黑夜里的萤火之光

评论&访谈正文

――谈姚磊《中国孩子》系列油画
　　
如果一个人如堂吉诃德一般，脱离实际、热忱幻想，我们会对他嗤之以鼻；但如果一个人能拥有堂吉诃德那般执着追求的勇气和毅力，则会受人尊敬。
　　
如骑士般，永远前进的形象，如小丑般，让人悲从中来。姚磊的画给人带来的这种心灵的触动在这个纷繁复杂的尘世间已显得弥足珍贵，生活的无奈和喧嚣总是让人很轻易的遗失了自我。从姚磊的艺术中，可以看出，他并非在追求时下艺术作品的“当代性”，而是在彰显一种“活着”的生存意识，也正如姚磊自己所说：“无所谓的‘当代创作’有些‘背离’，但却是我观察社会的一种视角。”以一种独特的表现方式，激励人开始思考生活的意义和人生的目标。

姚磊在作品中刻画的中国孩子这一形象始终在不断的前进和寻找，以一个小丑的姿态，固执着一种“骑士精神”，昏暗的夜空中，提着萤火灯找寻着方向。画面中的小丑在意或者不在意的瞥向作品外的观赏者，让人顿生悲怆。或是正面，或是背影，总是显得那么的孤单与寂寞。 一头听从使役的驴，无时无刻的跟随着；三扇象征勇气和希望的靠旗，从未动摇过。靠旗本该大将才有的，一个小丑的形象背靠大旗，是显得那么的滑稽与自我戏剧化。但在这种自我嘲讽的背后，我们对他多了几许肃然起敬的情愫。

对于小丑，对于靠旗，是姚磊所特有的形象，日后也将会不言而喻的成他的一种符号。正如小丑和靠旗，姚磊独具匠心的创作过程，也是他最大的艺术特点。在绘画中，用汽油泼洒在画面上，让火燃烧画面，色彩在烧过后也会产生不一样的变化。采用“火烧”的方式，给姚磊的艺术创作提供了新的可能。他挚爱火，火能带给他更多的创作激情。以一种新颖、另类的表现方式，“玩弄”自己的作品，寻求自己想要的艺术效果。这种表现技法，不仅在一定程度上打破了西方油画的传统表现方式，而且也充分融入了自己本土的艺术表现手法。如姚磊说，“火在画面上燃烧，像是泼在画面上的，与中国山水的泼墨有异曲同工”。可见，他也极力想把中国传统绘画与西方油画相结合，打破“照本宣科”的程式，创造一条具有自己特色的艺术之路。

机械复制的时代已经来临，绘画艺术面临更大的挑战，中规中矩的艺术作品将会日渐式微，随之而来的是创新的艺术，如姚磊，为艺术创作焕发出新的生趣。