2015-10-17 23:28:12 来源： 雅昌艺术网专稿 作者：陈伟静 魏欢艺术家陈强戈（左）、成都当

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2015-10-17 23:28:12 来源： 雅昌艺术网专稿 作者：陈伟静 魏欢

艺术家陈强戈（左）、成都当代美术馆馆长蓝庆伟（右）

策展人汪帅

艺术家陈强戈与孟涛讨论作品

　　2015年10月18日，由策展人汪帅策划的“强调”陈强戈个展在了了·艺术传播机构开幕，展览呈现了艺术家陈强戈近几年来对于《再造系列》的研究成果，是艺术家首次举办的大型个展。

展览现场

展览现场

　　据策展人汪帅介绍，之所以将此次展览命名为“强调” ，意义有三：这是陈强戈在传统经典与当代文化中的不同于他人的一种格调;二是艺术家在面对强大的传统和热火朝天的当代文化时应该如何去寻找自己的定位;其次，十年磨一剑，陈强戈自学习绘画以来已有十年经历，也有了一定的独特绘画语言，这是时机成熟的一种强调。

《榴实图》 陈强戈

《墨竹图》 陈强戈

　　此次展览基本以《再造》系列作品为主，陈强戈告诉雅昌艺术网，对《再造》的研究是从2010年开始的，《再造》这一系列作品不仅仅是对于中国古代经典作品的简单复制，而是他在中国传统文化与当代文化所寻找的另一个层面的体现，陈强戈一直对中国传统经典的学习和体会深有研究，对于经典的写意画有着一种特别的偏爱，他希望借用这种水墨的单纯效果。高中时期陈强戈曾翻阅过一本徐渭的画册，从此便爱上了这位水墨大师的创作，时至今日，他以或素描或油画的技法向这位艺术大师献上最高的致敬。他消解了素描本身的笔触效果，以铅笔表现出传统水墨的韵味，“再现”了徐渭的《墨葡萄图》，他称这种素描为“极限素描”。

《祥石图》 陈强戈

《再造·明·夏昶·嘎玉秋声图》 陈强戈

《再造·北宋·文同·墨竹图》 陈强戈

　　在本次展览中，也能看出他绘画语言上的部分转变。通过极富个性的“滴洒”油画语言再加上自己的极限素描技艺完成了对中国古代经典作品的“再造”，使国画呈现出一种符合当代人的画面效果。陈强戈让“滴洒”这种语言方式更加的放松，一般的绘画方式主要是感受笔头的敏锐，而“滴洒”是笔和画面产生距离，画画就像是舞蹈一样运动，是一种不同的体验，但陈强戈的“滴洒”却不同于波洛克的“滴洒”强调画面的痕迹，他强调的是一种控制是自我语言的一种建构。

展览现场

展览现场

展览现场

　　汪帅认为，陈强戈在传统和当代夹缝中用一种最单纯的方式，并将其做到极致而取得的另一个层面的灿烂。

　　据悉，此次展览将至11月18号。

点击“阅读原文”可跳转至雅昌报道页面。

对陈强戈旧作感兴趣的朋友，可在此回复“陈强戈”，自动获取艺术家陈强戈的艺术简历和部分作品欣赏。

新朋友在了了·艺术传播机构的公众号头像页面“查看历史消息”中可回溯上一条推送，欣赏本次展览的部分参展作品，以及汪帅、邱光平、李颖等评论家、艺术家为本次展览撰写的评论文章。

或直接在此回复“强调”，亦可获得以上内容。

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2015-10-17 20:24:19来源：99艺术网成都站李璞2015年10月17日下午3点，由了了•艺术

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2015-10-17 20:24:19来源：99艺术网成都站李璞

2015年10月17日下午3点，由了了•艺术传播机构主办，汪帅担任策展人，彭肜担任学术支持的“强调/陈强戈作品展”在了了•艺术传播机构拉开帷幕，共展示艺术家作品共计80余件。

陈强戈在现场接受99艺术网采访时谈到，本次展览展示了自己2010年至2014年这四年时间的《再造》系列作品，分为2013年之前完成的宋元院体画的再造，和2013年之后的徐渭系列以及素描作品两个部分，体现了自己在绘画语言上的转变。以“强调”做为主题，也是周边朋友、师长对自己的期许，希望在绘画上有着明确的格调。

相对于此前绘画语言上的相对传统和陈旧，从2010年起，自己开始采用滴洒的方式来处理画面，以此来树立明确的个人特点，滴洒本身的语言特色也与其之前有着革命式的区分。作品分为油画和素描两部分，素描称之为“极限素描”，是在完成了技术和画面上的美学建构之后，附带于《再造》系统之下所做的作品，属于“极限素描”里的《再造》部分。

二楼所展示的宋元院体画系列作品的油画颜料是陈强戈自己制作的，颜料的特性与水墨沁润于宣纸上的效果相接近。对于传统水墨中这种具有东方美感的沁润效果，深深地吸引了艺术家。因此，在颜料上达到与水墨沁润相似的处理，使得画面在传统与当代中产生亲缘性，审美基因上有所关联。另外鲜艳的颜色，在视觉上更符合当代人的观看习惯。较之二楼展厅，一楼所看到的徐渭系列的《再造》作品，滴洒的颜料浓稠度要比之前的低一些，效果更为松动，也更回归绘画性。

策展人汪帅在现场接受99艺术网采访时谈到，展览主题命名为“强调”有三个层面的意思：首先，我们可以把它理解为艺术家陈强戈的格调；其次，艺术家陈强戈在强调什么呢？当其他艺术家在传统和当代中寻求缝隙，试图钻进去时，陈强戈却没有这么做。他将传统走到了极致的同时，我们发现他的绘画也是最当代的，在传统与当代间，他找到了一条属于自己的道路，尤其是他对有形、无形的理解，他的作品全面继承了古人“形”的同时，也传了古人的“神”；第三点，为什么要“强调”？陈强戈作为程丛林的研究生，毕业也有十年之久，话说“十年磨一剑”，他对油画语言和技术的研究上已经相当的深入，也是时候将作品拿出来与大家见面了。“凡是懂得建构的人，一定懂得解构”，陈强戈对传统艺术风格、流派、语言的解构，能够支撑他越走约好，越走越高。

汪帅将陈强戈的《再造》系列分为两部分来分析，一部分相对保留了更多的东方精神，艺术家用自己的绘画方式进行处理，包括画面中对于时间的存在感；另一部分则是典型的后现代思维方式，借用传统形式，强调反抗性，反抗笔触、反抗空谈东方精神等。当代所有的创新，都不是用口号喊出来的，这是一个渐变的过程，艺术家正是在反抗中寻找自我价值和风格的思辨必经之路。

据悉，展览从10月17日起将持续至11月18日，有兴趣的观众可前往天府大道中段177号世纪城新会展中心天鹅湖花园22栋1楼了了•艺术传播机构观看展览。

点击左下角“阅读原文”可跳转至99艺术网报道页面

对陈强戈旧作感兴趣的朋友，可在此回复“陈强戈”，自动获取艺术家陈强戈的艺术简历和部分作品欣赏。

新朋友在了了·艺术传播机构的公众号头像页面“查看历史消息”中可回溯上一条推送，欣赏本次展览的部分参展作品，以及汪帅、邱光平、李颖等评论家、艺术家为本次展览撰写的评论文章。

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2015年10月17日，四川青年艺术家陈强戈的个展“强调”将在了了•艺术传播机构三号馆举行。“强调”是陈强戈最近四年创作的《再造》系列作品的展览。

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• 展览时间：2015.10.1日~2015.11.18

• 开幕时间：10月17日15:00

• 展览地点：四川成都天府大道中段177号世纪城 天鹅湖花园22栋1楼 了了·艺术传播机构

• 学术主持：彭肜

• 主办单位：了了·艺术传播机构

• 策展人：汪帅

• 参展艺术家：陈强戈

展览简介：

2015年10月17日下午三点，青年艺术家陈强戈的个展《强调——陈强戈作品展》开幕式将在了了•艺术传播机构位于世纪城天鹅湖花园22栋的三号馆1楼举行。本次展览将展出陈强戈近四年来最新的《再造》系列作品。

《再造》系列作品是以向中国古代经典致敬和再处理为主题。本次展览以“强调”为主题，有三重含意：一是陈强戈以独特的“滴洒”油画语言完成对古代经典的“再造”，在复制基础上有了明确的艺术家自己的再处理，形成强烈的个人格调——“强调”；二是陈强戈以自己的极限素描技艺“复活”传统绘画经典，也就是通过铅笔素描“再造”古代经典作品，其极限素描方式有技法和当代绘画新可能性的独特魅力；三是陈强戈近几年的《再造》系列通过对中国古代绘画经典有选择地深度触摸，一方面是见识古人高妙文心的求知之旅，另外，他通过独特的“滴洒”方式完成了他自身绘画语言的建构，独立一调。

部分参展作品欣赏：

《素描-雏鸡》 37×28cm 2014年

《素描-果熟来禽》 37×28cm 2014年

《素描-枇杷NO.B-003》 39×27cm 2013年

《素描-竹鸠NO.B-004》 39×27cm 2013年

《再造·徐渭·葡萄》 80×80cm 2014年 布面油画

《再造·北宋·赵佶·枇杷山鸟图》 70×70cm 2012年 布面油画

《再造·宋·佚名·秋兰图》 80×80cm 2012年 布面油画

《再造·宋·李安忠·竹鸠图》 70×70cm 2012年 布面油画

再造系列素描

《再造·南宋·林椿·果熟来禽图》 80×80cm 2012年 布面油画

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艺术家简历

陈强戈 本名陈强。

1980年生于四川省宣汉县。

2003年毕业于四川大学艺术学院，获文学学士学位。

2003年至2006年读研究生，获美术学硕士学位。

现居成都，任教于四川师范大学美术学院。

四川当代青年画院副院长。

北京巴蜀书画院特聘艺术家。

个展：

2014年

“参见”陈强戈作品展，了了·艺术传播机构，成都，中国

2015年

“强调”陈强戈作品展，了了·艺术传播机构，成都，中国

群展：

2015年

“西南力量·雅昌”当代艺术邀请展，蓝顶美术馆（成都·中国）

“隐喻的青春”四川当代青年画院开院展，成都画院（成都·中国）

“海纳百川-学院内外”艺术文献展，蓝顶美术馆（成都·中国）

“气象·格局”中国新当代艺术展，华珍门美术馆（成都·中国）

中国乐山·峨眉首届艺术双年展，乐山市美术馆（乐山—峨眉·中国）

2014年

约而不同——八人邀请展，像素空间画廊（成都·中国）

“文轩·新象”当代艺术百人邀请展，文轩美术馆（成都·中国）

春季沙龙十七人作品特展，四川大学美术馆（成都·中国）

2013年

淼·再造2013苏州当代艺术展，雨村美术馆（苏州·中国）

大瑭·（传家）中国新锐艺术年度大展，文轩美术馆（成都·中国）

成都蓝顶艺术节，蓝顶美术馆（成都·中国）

“物性”·2013当代艺术邀请展，巢艺术中心（成都·中国）

2012年

“城市之间”当代艺术邀请展，大修当代艺术车间（达州·中国）

“开仓纳粮-2012艺术粮仓当代艺术展”，艺术粮仓（成都·中国）

春季沙龙展，四川大学美术馆（成都·中国）

“老裹裹”美展，了了·艺术传播机构（成都·中国）

2011年

第二届新星星艺术节，多伦现代美术馆（上海·中国）

浓园年度展，天艺美术馆（成都·中国）

“破格”成都春沙商业计划第一季，re-C廊桥艺术空间（成都·中国）

“而立”青年艺术家艺术作品邀请展，成都美术馆（成都·中国）

2010年

春季艺术沙龙展，四川大学美术馆（成都·中国）

“回忆与向往”当代油画邀请展，上艺行画廊（成都·中国）

2009年

第十一届全国美展四川省美术作品展，四川美术馆（成都·中国）

2008年

“阳光母亲”成都艺术家慈善作品展，成都慈善会（成都·中国）

“草根—国际”春季艺术沙龙展，世纪城新会展中心（成都·中国）

“艺术成都”四川当代油画邀请展，上艺行画廊（成都·中国）

2007年

“潜力·成都”当代青年艺术家邀请展，送仙桥艺术城（成都·中国）

2006年

首届“新动力·中国”当代艺术北京邀请展，北京宋庄一号（北京·中国）

首届“新动力·中国”当代艺术双年展，原弓美术馆（上海·中国）

春季沙龙油画展，四川大学美术馆（成都·中国）

“观看身边·身边观看”了了油画展，了了阁画廊（成都·中国）

2005年

“了了沙龙”油画展，了了阁画廊（成都·中国）

“宽·窄·景”艺术沙龙油画展，宽巷子（成都·中国）

2004年

首届春季艺术沙龙油画展，锦官新城西区会所（成都·中国）

2003年

第三届中国油画展，中国美术馆（北京·中国）

四川省油画大展，四川美术馆（成都·中国）

媒体采访及作品刊登：

2015年

《现代青年》3月刊封面专题

2014年

《艺术专线》7月刊刊载作品和简历

《1314》5月刊题目为《对极限的追索》的专访报道并刊载作品

《艺术专线》创刊号刊载作品和简历

《华西都市报》1月12日第七版题目为“陈强戈举办极限素描展”的展览报道；

《画廊》1月刊刊载“参见”陈强戈作品展展览海报

2013年

《流动艺术》上卷刊载作品和批评文章

《包容》第四期刊载作品和简历

2011年

《上层》2011年9月刊题目为《关于陈强作品的若干文字》的专访，并刊载作品

2009年

《HELLO CHENGDU》第十二期题目为《Chen Qiang:Metropolitan Fish Shepherd》（《都市牧鱼人：陈强》）的专访，并刊载作品

《名牌》第三期题目为《陈强：娱寓于鱼者》的专访，并刊载作品

2008年

《读城》第九期题目为《“赤·碧”怀古之：鱼的传说》的专访，并刊载作品

《锐仕画刊》第九期题目为《陈强，一条路上行走的鱼》的专访，并刊载作品

2007年

《四川画报》第九、十月期题目为《画笔舞蹈，魔鬼花布上的夜》的专访，并刊载作品

出版物：

《强调——陈强戈作品》（四川美术出版社2015年）

《极限素描研究》（四川美术出版社2014年）

《极限素描》（四川师范大学电子出版社2013年）

公共收藏：

广州53美术馆

上海原弓美术馆

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强调——陈强戈的艺术变奏莫扎特的“小夜曲”是Ｇ大调，巴赫的“弥撒曲”是Ｂ小调，贝多芬的“英雄”是降Ｅ大调，李

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强调

——陈强戈的艺术变奏

莫扎特的“小夜曲”是Ｇ大调，巴赫的“弥撒曲”是Ｂ小调，贝多芬的“英雄”是降Ｅ大调，李白有清平调，宋词有长调……今天，很多人喜欢唱高调。

强戈是什么调？——强调。

作为艺术家的强戈，他的履历，折叠着学院的严肃性；他的才华，发射着一贯的侵略性；他的作品，分封着视觉的内生性。在艺术圈中，他一直是块硬骨头；在知情人眼中，他早就应该红了。当然很多人不信，因为很多人并不知情。

我的注意力被强戈勾搭，从九年前的研究生毕业展开始，“带鱼系列”的笔触寸拳，席卷初体验，让我记住了他的“才”；两年后，带鱼不见了，锦鲤补位，“池岸系列”的符号擒拿，让我记住了他的“学”；再后来，锦鲤封后，极限封侯，让我记住了他的“识”。这种才、学、识满贯的人，没点野心是活不下去的。

当强戈连续涨停呼之欲出时，他选择了强势调整。他说：“我还年轻，吸货还不充分。”

放弃所有的捷径，重新成熟。他强行深入传统的后宫。

传统，我们的耳朵已被这个词磨出老茧。每件来历不明的新衣都贴着传统的标签，每种花拳绣腿的姿势都可拉传统来垫背，每副不伦不类的颜色都声称与传统有染。

作为“全称概念”的传统，成为很多非法创作的保护伞，成了一本有苦难言的糊涂账。显然，强戈不是查账的，他更像一个卧底，不惜经年累月，与传统打成一片。恰似鹞隼将击，卑飞敛翼的节奏。充分的前戏，才有高潮的心得。

传统的客观属性，是时间选择，有些过时，被时间冷落；有些过时，被时间抛光。过时的贬值、残值、增值，都是传统。传统的主观属性，是我的选择，进入我的传统才是传统。和我发生关系的传统才体现传统的剩余价值。

强戈要的传统是经过时间和自己双重过滤后，那些永恒的光。

作为油画本体，曾流派纷纭的西方，强调技术与强调观念都到了山穷水复，中国油画的又一村在本土化，本土化的深化在文化。经由徐悲鸿辈，吴冠中辈，以及强戈的恩师程丛林辈的三代接力，油画本土化的初级阶段已告功成，本土化的深化，历史地选择了强戈们的铁肩。文化，是每一座艺术殿堂的潜规则。

宋画，是院体的后宫，是刻画匠心的铅华阁。

徐渭，是文人画的后宫，是写意精神的养心殿。

二者如同文化周期表上的铀和镭，被强戈贼眼盯上的，正是其代表的文化放射性，以及蕴藏的巨大能量和各种衰变可能。

很多人轻视这种定向界定，试问，随手拽一把画家都熟悉中西美术史，那又如何呢？了解是一回事，理解是一回事，洞察是一回事，发掘又是一回事，重新发现宋元，重新发现徐渭，重新建构传统的反应堆，这就是强戈的再造野心所在。

作为年轻的资深卧底，强戈的优势水落石出，强戈的方向顺理成章，强戈的路径一目了然。优势是熟门熟路；方向是轻松摸上他心仪的床；路径是以东方老抽回锅西方腊肉，老抽的火候，在图式，在境界，在精神，在文化，在图式的平面非装饰，在境界的高楼拌西风，在精神的憔悴而不悔，在文化的蓦然见阑珊。

最好的作者首先是最好的读者。深入传统的后宫，他深知从“初极狭”到“豁然开朗”的那“数十步”，步步倾心。小园香径独徘徊。在真正的艺术中没有微不足道的东西。这既是由博返约的静影壁，也是见微知著的档案馆。

强戈的所思所行，本是艺术的常识，绘画的常道。在观念兴风作浪，风格搔首弄姿，符号争风吃醋，噱头互相残杀，个性横行，共性冷落，本真下野，本体缺位的背景下，强戈的重要性，被倍增了。要言之，面对当代艺术显著的厚今薄古大潮，厚古厚今可能是唯一的砥柱。传统中的意义世界，艺术中的时间之手，能搀扶我们走得更远。

宋画的沉屑，是强戈的一炉高香。院体的范式，诱发他的理性推手；岁月的文心，加密他的感性锁匙；强戈的灵魂诊所里，长住着古典的感冒，印象的咳嗽，浪漫的发烧，现实的沉疴……没有包治百病的良药，他小心翼翼地用文化的杵，捣艺术的臼，用“所知”的文， 去“所见”的火，降“所欲”的压，把“所在”的脉，为概念洁齿，为观念散瘀，为当代艺术接骨。

强戈经营传统，不是寄古人篱下，更像在做并购项目，不为短期的利润，而是心态的储蓄，品牌的“再造”。他解开过去的纽扣，让我们抚摸时间的想象，叫醒装睡的艺术乌托邦。

“再造”是强戈的重头戏，很多人不解，一个霸气若涌、才气若喷、意气若抒的热血青年，非得要穿着长衫，踽踽独行，劬劬独往？这不是披着羊皮的狼嘛。是的，无论他怎么捏着鼻孔出气，夹着尾巴开溜，细着嗓子婉转，都掩盖不了他的狼性。那么，我们来看看他的“再造”中潜伏的狼子野心。

一，强行盗取形式的仙丹。

形式在艺术在审美中的地位，中外皆有讨论，但多是度的考量，而非实质上的分歧。即便形式至上的异见者，也深知，没有形式，笔墨等于零，思考等于零，内容等于零，一切艺术都不成立。在西方，以古希腊古罗马为代表的古典形式，被理性的锦衣卫深度控制，有显著的闭合性，所以容易引起形式上的革命；在中国，继唐诗江山而起的宋画，是物性与诗性的拔河，有显著的开放性，所以容易得到传承和丰满。唯开放，强戈才有机可乘。

二，强行掰开视觉的内在。

一个外家高手要称出内家高手的斤两，得先把自己变成内家高手，强戈就是这种强迫症候者。文化的视觉发生，是“无中生有”；视觉的文化生成，是“三生万物”；关于文化与视觉的可逆，他做了大量的试验。境界的可视，意味的可观，罗列为强戈一揽子形而下的课题。每个蛛丝马迹，都妥善安置在他的观看结构中。宋画的“层染”，背反为强戈的“层褪”；徐渭的“写境”，慢放为强戈的“造境”；为他所用的是图像异构，为他所养的是心像同构。我即他山。和徐渭交杯，指点大写意的五指山；请油画借步，评估盗火者的失乐园。

三，强行修改色彩的时间。

印象派拥趸笃定最动人的色彩在瞬间，强戈在宋画里发现：最深刻的色彩是时间。所以，当其他画家在观“光”时，强戈在观心；当其他画家在打确定的谱时，强戈在解不确定的码。时间里的色彩，是热衷于写生的画家所难以认知的。宋画色大于墨，徐渭墨大于色。变化中窝藏的是平衡，留白处是千年的重量，这直接催生出强戈的色彩微积分，看到你头皮发麻。

四，强行拆借炫技的冲动。

强戈是有资格炫技的，但他从不露“富”。艺术市场最红火那几年，他在闭关，闭关就是不与人争，只与自己吵。搞出各种异响：让笔触下岗，给灰色洗澡，查封可疑的才子算盘，试探材料的敏感部位，视觉的心理补偿，素描的极限穿越……换着法子冒渎欣赏者的胃口。

胡适说，情愿不自由，便是自由了。

强戈从不掩饰这种理性的刻意。他是吃才子饭吃得不安生的主，比起才子的自恃，他具有更多的学术自觉，严禁激情插研究的队，抑制聪明煽技术的风，拒绝手感对情感的腐蚀。所以，我们在强戈的“再造”系列中，几乎看不到手感，看不到笔触，甚至，看不到一丝聪明。才子的伎俩统统被取消，是笨了，还是到家了？他那铺天盖地的斑斑点点，像是和古人开玩笑，更像是给今人泼冷水。

才华，可能导致标题党的全文溃败；刻苦，可能导致研究者在某个段落的腐败。有人认为强戈刻苦的“再造”，像只敬业的老母鸡，生了很多蛋，该考虑孵几窝小鸡了。这个“有人”当中，包括我。

五，强行下架多余的抒情。

当代艺术犹如一团被欲望构煽的火，一把被市场撩拨的琴。

瞄准市场的耳朵，声音越大，越能吸引共鸣，成为畅销的推理。

强戈不回避倚栏传情，他更向往凌空言志，飞天的身段，才和得上反弹琵琶的弦。这是痛苦的最后闪光，牺牲品是他的自慰。

艺术不是情绪的发泡剂，更不是无病呻吟的收容所，强戈治理苦逼有方，敢下猛药：掴欲望一掌，就是放下；推寂寞一把，就是诗。

强戈的波心，常年荡着一弯冷月，十分冷淡存知己，宁可在青春的雪上加一层霜，不愿在抒情行话中添一枝花。一个天赋的敏感者，却坚持不在画面上重用自我的情绪。将经验磨成一面合适的镜子，以反射自己的光。他逐渐明白自己身上发生了什么和应该发生些什么，宣布与套路脱离关系，自有一番强调的诞生。

如果说抒情已成了艺术的法定传统，强戈注定要策划一场传统的哗变。

因为他懂得害羞。

六，强行揭开符号的面具。

我虽对“抒情是愚蠢的表现”半信半疑，却同意“符号是初级的捷径”。纷纷走这个捷径，就是菜市场的景象。徐悲鸿的马好，黄胄的驴好；莫兰迪的陶罐好，杜尚的溺器好；金冬心的梅花好，周春芽的桃花好；弗洛伊德的胖子好，方力钧的光头好；曾梵志的面具好，吕胜中的红人好；忻东旺的农民工好，张晓刚的全家福好……这是传播的一地鸡毛，也是艺术的一声叹息。

前所列举，大家心照不宣，是物象符号。不一定是艺术家故意，既成事实是套路的成功掩盖了艺术的成功，蚁行的追随者，追随的不是他们的艺术，而是他们的成功。物象符号水到渠成的偶然，被效颦成揠苗助长的必然；物象符号不再是艺术的提炼，而是成功的投机；物象符号从过程擢升为手段，甚至晋封为目的。

物象符号背后寄生的是小聪明，抒情符号里面夹带的是小小的我，而精神符号中间，陈列着文化的切片。强戈的“再造”，觊觎的正是精神符号。几根刺眼的红线，不只是视觉约会的捣蛋鬼，更是一种理性的象征：一根根传统的线索，被他扯出血来。

这不禁让人很期待，接下来，他将如何织出自己的锦绣？

所有的和弦都是从矛盾中解放出来的，强戈用当代的鼻孔，出传统的气；技与道的青春期，按耐不住媾和的冲动，“我，是即将到来的日子。”

传统，成为他的一部分并且整个地改变了他。攀上传统的高枝，才懂得什么叫上等的调情。强调深入，而不被煮饺子，这种全攻全守的调戏精神，像极了张爱玲，在西方的锅炉里千锤百炼，却在东方窖池里开刃。他目如炬，心如磐，用鲁迅式的横眉，摇滚萧红式的寂寞；用常玉式的冷眼，编曲徐渭式的狂狷；散文特征引人注目地烩制出强戈的长篇交响。

哈耶克面见教皇时说：“我所有的工作，只是在上帝的口袋里找到了一个小小的马赛克。”

我想，强戈已经找到了。

2015年6月21日，汪帅于退翘关

对陈强戈旧作感兴趣的朋友，可在此回复“陈强戈”，自动获取艺术家陈强戈的艺术简历和部分作品欣赏。

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陈强戈的硬气功陈强戈的名字，听起来就有一种江湖豪气，叫起来却又有一种亲切感。这就是他骨子里面散发出来的两种性

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陈强戈的硬气功

陈强戈的名字，听起来就有一种江湖豪气，叫起来却又有一种亲切感。这就是他骨子里面散发出来的两种性格特质，粗犷的外表下面隐藏着一颗温和细致的内心。

强戈不笑时，表情是让人畏惧的，有杀气。可是，这种杀气在他露出一口白牙大笑时瞬间消失了，那种憨实可爱的笑容能顷刻间将你融化，让你立马有种征服一头野兽的自豪感。是的，这头野兽是来自四川东部的宣汉县山区，从小在野生状态下生存，以至于现在一进到山区，他便会表现出与众不同的兴奋，跳起那著名的“受不了”舞，与生俱来的原始狂放、质朴纯真在他的举手投足间被挥洒的淋漓尽致。然而，山里的孩子在河里抓鱼、山间放牛时的天性自在方式，在遇到陌生环境的时候大多会变得很腼腆害羞起来，强戈也一样。从乡下到都市，念了名牌大学保送了研究生，最后成为了大学的教师，一路走来，他是同龄人中的佼佼者，无论环境怎么变化，他骨子里的那一股韧劲始终存在，对艺术的钟爱一直未变，他是幸运的。

认识强戈的朋友都知道他在人多的时候喜欢倾听，不喜欢表达，这也就是他这么多年把自己关起来苦练“硬气功”的缘由了，他是一个真正意义上的外家拳修炼者，憋足了一口气去承受巨石压身，哪怕这口气一憋就是很多年。

我与强戈是研究生同学，同拜于程丛林先生门下，我是先生特招学生，而强戈则是川大本科保送生。那年适逢“第三届中国油画展”，我俩双双入选京城参展，强戈则是那年参展画家中年龄最小的一位，所有人对他的未来充满了期待。强戈的才华从高中一开始接触画画时就已经凸显出来了，无论是对于造型的把握，还是对于色彩的敏感，这个乡村孩子都表现出比同龄人具有的更多天赋。那时的强戈留着披肩的长发，穿着黑色皮夹克和破洞牛仔裤，听披头士的摇滚音乐和黑人的说唱，这行头当然少不了会引起小女生的尖叫，而强戈听到尖叫声是绝不会回头的，那种冰冷傲气的感觉正是他内心气质的修炼的过程，从这一点上足以看出这个男人的闷骚性格。大学时光都耗费在这种性格修炼过程了，过程的产品却是一个人孤独的呆在画室里画出的那一堆堆的画和获得每年学校的各种奖状和奖金。我其实在他大三的时候作为代课老师在他班上上过几天课，那时的强戈已经开始画大量的油画创作了，而我当时就断言他会走上职业艺术家的道路。

程丛林老师的回国教学，无疑是强戈艺术生涯的转折点，也更加坚定了他要苦练自己硬气功的决心。从大四开始他已经进入程老师的绘画要素的训练当中了，他注定了会在程老师搭建的这个巢穴里面等待喂食，等待羽翼丰满。

强戈的动手能力是天生的，这又可能是他小时候在山上砍柴打猎练就的武功，他做的小手工与他的外表那么不相称，精致得让你绝对相信是出自一位女孩的芊芊玉手。记得上五要素的极限训练时，他自己动手用宣纸做了几十支纸笔送给全班同学，比任何一家画材店的都好用，就连程丛林老师也喜欢用他的纸笔画画。强戈虽然是狮子座，却表现出比处女座还极致完美的工作习惯，他的工作室就像是一个实验室，各种工具的整齐摆放、各种材料的分类以及每天的工作笔记的记录，每一个细节都是极限的游戏，从这一点上，又可以窥视到强戈的理性其实已经达到偏执的地步，他在属于自己的规则里面一点点呼吸着，每一步都是那么精准。我亲眼目睹了他为了要画出极限素描的某些效果而画了很多实验草图的倔强阶段，也见证了他在一张素描里面熬了五年的坚韧过程。他总是把工作计划做得天意无缝的完美，然后在每一个计划里面去享受这个过程，其中的滋味也许只有他自己知道了。

研究生三年很快就结束了，强戈在毕业展上给所有人带来他的两百多张关于鱼的小油画，每一张都是一种实验，而每一张都很精彩。这些作品中的很多技法都是强戈的独门绝技，也是他硬气功的第一口换气。毕业那年，我们班大部分同学都选择了在高校做教师，强戈去了四川师范大学。时年正是中国当代艺术如火如荼的时候，各种关于当代艺术的神话漫天飞舞，艺术江湖像一个巨大的漩涡席卷着每一个学画画的人，我也是在这个时候一不小心就跌入了这个浪潮里，苦苦挣扎了很多年。当我再次见到强戈时，已过了四五年光景，问问近况才知道结婚了，有孩子啦，脸上写满了幸福。老婆是一位很有才华的作家，出版了好多小说和剧本，我知道只有这样有才华和思想的女人才能征服强戈的野性，让他着实规规矩矩做了几年的家庭暖男，加之乖女儿的出生，让强戈的柔情被宣泄的一塌糊涂。那几年，强戈是幸福的。我原本以为他已经荒废了自己的艺术，当他带我去工作室面对满屋的油画和素描时，我惊呆了，同学之间那种陌生的敬畏之情悄然滋生。那是我第一次见到他的《再造》系列，素描的宋画已经到了炉火纯青的地步，油画也是全新的技法，一看便是向传统经典致敬的做法。强戈说毕业后，他没有办法说服自己丢下家人独自闯荡江湖，甚至是有些害怕这样的江湖，面对当代艺术巨大的冲击力和诱惑，他选择了回避。很多人都觉得他错过了最好的发展时机，但强戈只是腼腆的笑着，那种笑容明显还是隐藏了他内心的傲气，他不可以在这个时候漏气的。

很快，强戈苦练的硬气功终于发挥了它的威力，他开始频繁受到各种学术展览的邀请，作品很快被藏家一抢而空，特别是他在素描上的功夫，已经让很多专业人士望其项背了，并出版了畅销的素描研究著作《极限素描研究》。

强戈始终是为艺术而生的人，从我第一眼见到他就没有怀疑过，他越是低调时，越是潜在着一种能量，憋着一口气，哪怕这口气一憋会便是数年，只要找到合适的通道，他就会迸发出强大的力量。豪气的强戈终于回来了，在女儿慢慢长大的时光里，这个过了而立之年又有责任感的男人开始留起了胡须，成熟稳重的他已经在巢穴里吸足了养分，丰满了羽翼，他的底气足以让他张开翅膀直冲云霄，自由翱翔在属于自己的天空里。

距离强戈的第一个个展《参见》仅一年，他就要推出第二个个展《强调》了，这一次他将展示近四年修炼的硬气功，画册收录了有近一百张油画和素描，他想做个阶段性总结展。作为师兄的我由衷为他感到高兴和自豪，即兴写下这些文字，权当为大家勾勒一张不一样的强戈速写，当然，更多的是为强戈的辛勤劳作鼓掌！

2015.6.9凌晨 邱光平写于浓园

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